中国当代珐琅表的发展现状

400多年前，欧洲人(日内瓦为发源地)已开始在钟表上运用珐琅，且衍生出如今的微绘珐琅技法。最近20年的新一个手表黄金期(不算上近几年)，珐琅被看作手表工艺中最接近艺术的一种，珐琅表产量和受欢迎程度均达到鼎盛。本期《时间艺术》隆重推出珐琅专题，免不了要深入各瑞士钟表品牌的珐琅工厂去一探究竟。与此同时，我们也知道，中国不仅有自己的珐琅工艺—国粹“景泰蓝”(即掐丝珐琅)，经过一些制表人和珐琅人的一齐努力，也有自己的珐琅表。我们自是责无旁贷地拜访了国内仅有少数的珐琅表品牌和珐琅表工艺师，进入他们的工作坊参观工艺制作流程，听创始人和工艺师讲述探索珐琅表工艺的心路历程……

左图左列为掐丝珐琅盘(孔氏珐琅)，右列为微绘与掐丝珐琅盘(熊氏珐琅)

饮水要思源。要谈中国的珐琅表，也离不开中国的珐琅根源——国粹“景泰蓝”。此次前往北京通州，探访到两家能独立制作珐琅表盘的品牌，无论是祖上三代传承的熊氏，还是2007年“白手起家”的孔氏，其工艺渊源都在景泰蓝。景泰蓝的前身是铜胎珐琅，在13世纪蒙古西征时，由阿拉伯一代传入中国，后来融入中国传统工笔画和雕刻技法，逐渐发展成颇具民族文化风格的铜胎掐丝珐琅，并在明朝景泰年间获得“景泰蓝”之名。

熊氏与孔氏的珐琅表都采用掐丝珐琅，表盘尺寸小制作难度大增，但制作程序都是基于景泰蓝的古法。尽管釉料及锅炉等硬件会向国外购买，单论掐丝珐琅工艺，中国的制作不输瑞士，而且深厚的民族风格与意境韵味个人觉得更胜瑞士。我问熊氏珐琅品牌创始人熊松涛，中国的珐琅表与瑞士相比是否有差距，差在哪儿?答案是，一釉料，法国的釉料最纯净，熔点适合(650℃-850℃);二就是微绘功力。

微绘珐琅表被誉为珐琅工艺中最难的一种技法，实际上微绘的工艺难度并不比掐丝珐琅难(有些图案甚至会更简单一些)，但要在方寸大小的表盘上作画，对绘画功底的要求自不用说。而且，不管临摹还是原创，要画出艺术表现力，更需要极高的艺术素养，难上加难。当然，中西方在微绘技巧上的差距也有历史沿革的关系。据熊松涛介绍，珐琅最早的发源地是两河流域，在13世纪从阿拉伯传入中国之前，珐琅更早地传入了欧洲。正像中国因工笔画和雕刻技法发展出铜胎掐丝珐琅，欧洲因油画技法逐渐发展出画珐琅，到16世纪中叶至17世纪初，微绘珐琅技法已在日内瓦诞生，用于日内瓦生产的钟表之上。

在筹备此次行程的初期，熊松涛特地推荐了一位也在通州的珐琅工艺师梅花，尤其推崇她的微绘功底。无奈梅花的工作坊装修尚未竣工，我仅仅在一天两个珐琅工坊参观的行程中，加入了一顿与梅花的午饭。第一眼见梅花，高个子女孩，明媚而略带含蓄，聊开了却很有自己见解，她坚持自己的艺术，真诚地体验、不受拘束。梅花自己有一个仅四个工人的小作坊，宝石镶嵌、雕刻、珐琅等手工艺都可以制作，做得很用心，但量很小，不为卖货，只做自己的艺术。她在钟表圈为人熟知，是给北京表厂做了一只雅典娜深浮雕表盘，RMB 1,980,000的定价，仅一只。梅花说：“当时是一个支持民族工业的邀请，后来很多品牌也找过我，但他们规定主题和制作时间，我觉得自己并不合适。”

梅花从小对绘画及首饰制作表现出极大的天赋，后来进入美院学习绘画与微雕，如今不仅坚持自己的艺术，同时每年都会去欧洲淘一些精品。她制作珐琅，也是从在欧洲看到或收藏的古董珐琅首饰及钟表开始的，她迷恋Patek Philippe(百达翡丽)钟表博物馆里的珐琅作品，那些都是一个工艺师烧制一两年的佳作，如今却少有人再费这么大劲去做了。梅花还没有真正面市的珐琅表，但她正在筹备一个自己的手表品牌，以融合各种手工艺的表盘为特色，将来必定能看到她自己画、自己烧制的微绘珐琅表。

孔氏珐琅 从艺术到品牌

2007年孔令俊创立孔氏珐琅品牌，请来有55年制作“景泰蓝”珐琅经验的王瑞瑜(右下图)力主珐琅表盘的研发，如今不仅研发成功，而且还培养出20多位珐琅师傅，珐琅盘的年产量达到100多片

孔氏珐琅的办公室(包括珐琅工作坊)位于北京通州一个幽静的别墅区，比想象中的要惬意一些。别墅分三层，先上到三楼拜会了孔氏钟表董事长孔令俊，得知是《时间艺术》来访，他也感怀到当年大师对国产品牌的支持，说起大师也曾去过孔氏珐琅的工坊参观。孔令俊看起来比实际年龄要更小一些，可谓是中国制表行业的生力军，2007年创立孔氏钟表时年仅29岁。2003年开始，孔令俊便已萌生打造本土化高端手表品牌的念头，品牌的概念牢牢占据他的心头，因此便有了以珐琅表为特色的孔氏珐琅。