回溯女士腕表的历史，女士腕表需求经历由女性第三配饰、简单生活计时向具有探究性的复杂腕表的演变。

自1336年起，居住在法国、德国、意大利等地的人们有了“看时间”的习惯，此时，大多数公共时钟被安置在各地大教堂的墙面或高塔端，直至180年后，德国的锁匠发明了发条技术，并利用这一技术将时钟的体积大大缩小。1510年，德国纽伦堡的钟表匠彼得·亨莱因(Peter Henlein)将这些“发条钟表”制成“巴掌大”的怀表，这远比1462年意大利钟表匠曼弗雷迪(Bartholomew Manfredi)的“怀钟”轻巧了许多。

自17世纪起，怀钟(口袋表，Pocket Watch)一直为主流，贵族的绅士们将它放置在贴身马甲的口袋中，表链别在第二或第三个扣眼里，装饰性作用远大于报时功能。之后的男装逐渐开始摆脱传统观念束缚，样式趋于简洁、考究，如同今天三件套西装的样式，也在男人们社交生活的需要下孕育而生。礼服、猎装等开始流行于西方上流社会，口袋作为衣装上不可替代的功能性设计逐渐被应用起来，制衣时，男装设计师们总会不断考量口袋的宽度与大小，并为怀表一端的链子设计扣眼。

然而，女士们的服装大多没有设计口袋，使当时的淑媛们一度无法“佩戴时间”。关于第一只女士“手表”的说法来自法国。1812年，拿破仑胞妹那不勒斯皇后向宝玑提出了希望能得到一款设计别致而看时便捷的腕表的委托，而宝玑也成功交付出拥有三问功能，超薄鹅蛋形表壳，配有温度计及表带，由毛发和金线编织而成的第一只可以“佩戴时间”的手镯女士腕表。由此开始，怀表成为专为男士设计的时间工具，而佩戴在手腕上的腕表则成为多数女性的配饰。

法国“七月革命”后，处于路易·菲力普时代的女性服饰变化却不是功能性的，而是逐渐趋向于浪漫主义风格，紧身胸衣、座钟形裙摆使腰身上提，人们开始相信，手表、手镯表以及小表盘的珐琅怀表更加适合这类服饰的搭配。恰好，1886年，在改进了齿轮装置和擒纵器之后，瑞士人设计出了便宜的怀表，于是，女士们开始了如同男士一般的配表习惯。此时，表带的发明所带来的便捷也逐渐显现开来，人们似乎马上适应了手腕配表所带来的方便性与随意性，在服饰风格与社会生活的改变中，似乎只有穿着正装才能佩戴的怀表，越来越不能满足人们的需求。

自19世纪末开始，女性对于手表的佩饰性需求增高，特别是从1898至1928年的30年中，女性配表从简约到奢华不断更新着人们的审美。这一时期的女表历经由怀表、挂表、吊坠表向腕表逐渐演变，配表的女士对于设计、细节也开始挑剔，雕镂、珐琅彩绘、宝石镶嵌等工艺也从这时开始，被注入到量产的大众手表制作中。欧米茄也正是从这一时间正式开始制造女士表。20年代，一款带有羽毛形指针的“别针表”在欧米茄工厂诞生，彼时，巴黎刚刚举办了现代工业装饰艺术国际博览会(Exposition Internationaledes Arts Decoratifs Industrielset Modernes)，人们对于立体派装饰风格情有独钟，在表带手表尚未被大量复制的年代，标新立异的女性总想着能像佩戴首饰一样，“把时间挂满全身”，直到“一战”结束后，腕表才从“军需物资”成为一般民众的消费品。

女士表历经了由怀表、挂表、吊坠表向腕表的演变

“二战”结束后，欧米茄等众多表厂开始更多地采用贵金属材质制造女士腕表，《手表的历史》一书的作者大卫·汤普森(David Thompson)认为：“当时的很多女士腕表，同时具有珠宝的装饰功能，外观更近似于某种嵌有表盘的手链。”1957年，欧米茄推出“坦克”(Tank)隐匿式表盘腕表，并曾在1958年布鲁塞尔世博会上于“优雅之馆”展出;日内瓦设计师琼·豪克(Jean Hauk)把黄金表链由三条酷似坦克履带的波兰环带紧密交织在一起，并把表盘嵌入其中。汤普森认为：“在珠宝表盛行前的上世纪四五十年代，贵金属、硬材质很受欢迎，甚至某些手表的主题，似乎还残存着战争的影子。”

欧米茄于1955年首度推出Ladymatic腕表时，制表界认为这个名称精准传达了它的特征——“专为女性研发的自动上链表款”。汤普森认为，此时的女士腕表也不再依附于男表的设计，而变得“独立，贴近那个时代人们的需求”。彼时，珠宝设计师吉尔伯特·阿尔伯特(Gilbert Albert)和安德鲁·格里玛(Andrew Grima)相继与欧米茄合作，并凭借其设计和工艺精湛担任起卡地亚、宝诗龙和蒂芙尼等顶级珠宝品牌旗下高端腕表的主要制造商。

欧米茄全球总裁欧科华(Stephen Urquhart)在谈到女款腕表时认为，对于腕表来说，所有人都同样关注“精准走时”，Ladymatic则更大程度上取悦了女性对于腕表细节的理解。他说：“我们听取了众多女性顾客的需求，从她们的言语中了解到，女性对于腕表的机芯、外观设计以及佩戴方式同样重视。”

“Montre Agrafe”(别针表)，1929年

14.8F机芯，羽毛形指针，18K黄金矩形表壳搭配黑色和蓝色珐琅，是欧米茄对装饰艺术风格的纯熟运用。

1925年欧米茄在巴黎获得了装饰艺术博览会大奖，装饰艺术时期因此得名并开始。

“Tubogas”(煤气管腕表)欧米茄女士珠宝腕表，1946年

如当时的广告画报所示，这是一款极为罕见的法国产18K红金腕表。腕表搭载R11.5毫米机芯，扇形圆模雕刻装饰的表耳上镶嵌有30颗明亮式切割钻石，拱形水晶表镜。三角形煤气管式表链柔韧灵活，由表盘伸展至表扣处并逐渐变细。宝格丽至今依然在采用这种表链。广告邀得法国著名插画家勒内·格鲁瓦(RenéGruau)制作完成。

欧米茄隐匿式表盘女士珠宝腕表，1952年

一个带有“甲壳”表链的18K红金腕表，50年代经典隐匿式表盘腕表的杰出代表。表壳顶部饰有6颗明亮式切割钻石，下面隐藏着一个由别夹固定的可旋入式小表盘。此款表配有R11.5T1-212机芯，表圈嵌有14颗钻石。由欧米茄秘鲁总代理商海瑟和库由尼基于OT7005表款创作。

欧米茄-卡地亚隐匿式表盘女士珠宝腕表，1957年

18K黄金腕表搭载440机芯，上链表冠置于表壳下方。米兰式“围网状”双表链饰有“V”形图案和金箔滚边。表链由皮带扣式的抛光扣件固定于表壳上，并装饰有两道镶嵌28颗明亮式切割钻石的铂金横条。象牙白色表盘上同时署有欧米茄和卡地亚品牌标识，抛光铆接黄金长形小时刻度，抛光黄金棒状指针，蓝宝石表镜，安全表扣。此款腕表由日内瓦Artbijoux的著名设计师琼·豪克设计。

这一作品曾被交付于欧米茄在美国的总代理商Norman Morris，之后由纽约卡地亚购得并加上了自己的品牌标识，转售之时还带有1999年1月20日卡地亚签署的编号为NO.GE99-48的真品证书。

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